从人体美到“人造”黄金比例

人体美是由形体、比例、曲线、色彩等因素构成的一个充满生命力的意象世界，自古以来，它就是人的重要审美对象。

古希腊的各个城邦，为了造就体格最好的斗士，“青年人大半部分时间，都在练身场上角斗，拳击、跳跃、掷铁饼……”

这类肌肉展示的男性为代表的力量美，颜之前写过：在审美多元世界“走失”的力量美。

《掷铁饼者》

那么对于女性的人体美审美，更多是侧重比例、线条中的美感和协调。有很多流传的故事，也说明了女性的比例、线条美对人们的巨大吸引力。

法庭上的人体美

公元前4世纪，在古希腊，有一名著名的雕塑大师，名叫希拉克西特。他当时请到雅典最有名的美女芙丽涅当他的模特，创作出作品《尼多斯的阿芙洛狄忒》，当时的法庭却因芙丽涅充当人体模特而传讯她。

在法庭审讯之时，辩护律师没有说什么，只是当着众人的面，脱下了芙丽涅的衣服，展示她的美丽人体美。在场的法官都被她的比例和线条之美惊呆了，一致宣告她是无罪的。这充分说明了女性人体美的力量。

19世纪法国画家席罗姆就以此为题材创作了《法庭上的芙丽涅》。

画面的背景中，是一群身穿红衣服的法官，他们看着美丽的人体而惊呆。前景则是芙丽涅美丽光洁、比例线条完美的胴体。

除此之外，西方美术史上还有很多表现人体美的雕塑绘画作品。

安格尔《大宫女》

不仅仅是西方，东方在人体美的审美活动上，也乐此不疲。印度12世纪早期的《舞蹈天使》雕像，也凸出了女性的线条之美，线条、比例都美到极致。

法国哲学家福柯极其推崇人体美，他认为，人体美不仅是自然的产物，而且也是人类社会文化生活经验的积累结晶，是社会文化发展的产物。

人体美和人的精神文化生活紧密相连，人的主观能动性，也在人体美的推动和优化上，发挥着作用。”人造“（人为总结和制造）的黄金分割比例，就是最典型的例子。

黄金分割下的人体比例美

黄金分割是指将整体一分为二，较大部分与整体部分的比值等于较小部分与较大部分的比值，其比值约为1：1.618。这个比例被公认为是最能引起美感的比例关系，因此被称为黄金分割。

符合黄金分割比例的形体，被认为是美的。它是人体美的重要标志和体现。

波提切利的《维纳斯诞生》中，维纳斯的人体比例，以肚脐为中心，完全符合黄金分割的要求。

人体中有很多黄金分割点，德国美学家蔡辛经过大量的测算发现，人的肚脐正好是人体垂直高度的黄金分割点，膝盖骨是大腿和小腿的黄金分割点，肘关节是手臂的黄金分割点。

这些黄金分割点，成为了实现“人造黄金比例”和人造人体美的努力对象。

为了从视觉上，实现和谐完美的身体比例关系，爱美的人们，努力通过”人造“方式的人为努力，实现“黄金分割”：不断拉长下半身的比例，以及不遗余力地强调上半身下半身的分界线“腰线”。

▋腰封和塑身衣：不断被强化的腰线

腰线是上半身、下半身的明显分割点，优美的人体曲线美，可以说是由此产生。

通过配饰或者服饰，不断去强化腰线，是女性实现人体美比例的努力进程中的一项重要议题。

其实在西方早期, 人们就有了强调腰线、展现形体比例之美的强烈欲望，在爱琴文明中的克里特人在表现理想的人体美时, 细腰就是个关键, 无论男女, 腰部都要被人为地勒的很细。

克里特女性的服装就现在看来非常的具有现代感, 完成度极高。那时的女性腰部用很宽的带子勒的很细, 克里特人以天才的裁剪技术创造了紧身合体的体型性, 强调在自然的基础上创造人工美, 那一时期, 克里特女性就被称为“古代的巴黎姑娘”。

克里特人，可以说是腰封的最早一批使用者了。

而紧身衣（Corset）最早出现于16世纪的西班牙，是一种保持身材的束腰，最开始全是由布缝制而成，靠收紧带子来勒细腰肢。后来，为了强调收腰和保持整体形状，在其中嵌入了鲸须。

这种紧身的胸衣造价不菲，也成为一种贵族身份的象征，平民百姓一般穿不到它。热爱胸衣的不仅仅只有西班牙贵族，法国国王亨利二世的王妃，卡特琳娜·德·美第奇，就是一个名副其实的“紧身胸衣”发烧友——她的嫁妆之一竟然是“铁制”的紧身胸衣。

自文艺复兴时期开始, 紧身胸衣就开始在表现女性魅力方面发挥重要的作用, 一直到19世纪, 许多贵族少女在母亲的监督下, 从小就有计划地开始进行束腰活动。

欧洲王室对紧身胸衣的热衷，使得紧身胸衣在欧洲上层社会迅速风靡开来，其制作工艺也得到改善。

在16世纪以后的几百年中，欧洲有身份的妇女一般都是上穿紧身胸衣，下着拖曳到地的长裙，扎紧腰部，不断强化腰线，以此强化视觉观感上的人体美：黄金分割比例。

中国最早的紧身衣，则大约出现在公元550年至577年间，适用于佛像居多。衣衫紧裹躯干，似衣披薄纱，又如刚从水中捞出之感，因此被命名为“曹衣出水”。

这是中国最早的紧身衣了，腰线分割也是非常明显。人体比例和线条美，得到充分展现。

除此之外，日式的和服和印度的沙丽，就算其他部位设计地再怎么宽松，也十分注意强调女性的腰线。

▋高跟鞋：拉长下身比例的神奇发明

除了强调腰线外，不断拉长下半身线条，也是人为通过配饰实现黄金分割的重点努力事项。

因为经过严格测量，如果以肚脐为分割点，大多数男女的下身比长不够，一般差2寸（6cm)左右，正因此，古今中外爱美的人儿，很早就开始有意识地把下半身从视觉上，进行“拉长”。

“虽然我不知道是谁最先发明了高跟鞋，但所有女人都应该感谢他。”玛丽莲梦露说。

尽管这是由男性引领的风潮，详见蕾丝、高跟鞋、紧身裤，都是男性创造的时尚，但的确利用于实现女性的人体黄金分割之美。

高跟鞋拉长了下身比例，使女性的身体符合黄金分割比例。

在欧洲，法国国王路易十四开始引领高跟鞋时尚潮流，鞋子开始有红鞋跟和鞋底。路易十四将他高跟鞋的鞋，跟包裹上红色的摩洛哥山羊皮革或者是将鞋跟漆上红色。

法国的女士，从路易十五时代就开始穿高跟鞋。

法式高跟，又称作蓬帕杜高跟，以蓬帕杜夫人的名字命名，她是法王路易十五的情妇。是高跟鞋的狂热爱好者。

她让高跟鞋的市场风潮，从巴黎蔓延到整个欧洲。一首18世纪诗云，“穿上法式高跟去参加舞会，如此走路不稳的确是一种时尚啊。”

欧洲之外，在中国，唐宋时期，甚至就有了“高跟鞋”。

宋代书法家米芾在《唐文德皇后遗履图》的跋中记述，唐代长孙皇后的鞋子“以丹羽织成，前后金叶裁云饰，长尺，底向上三寸许。”在宫廷贵妇、大家闺秀中很风行。—如今流行的女式坡跟鞋，类似于这种叫“晚下”的高底鞋。

当然，中国的满族女性，也爱穿很高的木底鞋。

这种木底的满族“高底鞋”的跟的形状有两种：一种是鞋跟上敞下敛，呈倒梯形花盆状，称为“花盆底”。

另一种是鞋跟上细下宽、前平后圆，其外形和落地的印痕像马蹄印，所以称为“马蹄底”。

满族“高跟鞋”的木底高跟一般高度为5-10厘米，拉长了女性的下半身比例。

从中国传入日本的木屐，本质上也是一种高底鞋，拉长了爱穿和服的东瀛女子的下半身比例。

高跟鞋，使得女性的身体，更符合黄金分割比例，是”人造“黄金比例、人造人体美中的重要发明。

福柯说，人体作为世界上最完美、最崇高的艺术品，是自然界赋予人类的无价之宝。

人类用服饰和配饰展现人体美的和谐比例关系，创造和优化”人体美“，也已经有几千年的历史。

审美和创造美的活动，是人类的一项专有活动，正如黑格尔所说：

“人体到处都显出人是一种受到生气灌注的能感觉的整体，他的皮肤不像植物那样被一层无生命的外壳遮盖住，血脉流淌在全部皮肤表面都可以看出，跳动的有生命的心仿佛无处不在，显现为人所特有的生气活跃、生命的扩张。”

除了本文中服饰配饰这些方式，人体美还可以通过有计划的体育锻炼，进行线条的拉伸、比例的调整。

也可以通过医疗美容手段，实现减脂塑形。