角色魅力的加持（一）

当一个人的硬件条件与软件条件相协调，达到一种极值后，特定的环境和人物设定会使演员呈现出远超于自身的魅力，这是角色魅力的加持。
当硬件条件不能得到更大的提升时动态的表情管理会成为突破口之一。因为在生活中一个人动态呈现的效果大于静态呈现的效果，尤其是在电影以及影视剧可以通过特定的环境和特定的表情神态下使动态美达到最优的效果。
当演员遇到特别契合的角色时会成为经典。这要分成两部分：1、颜值的整个风格走向，整个人的形体，这是外在的硬件。2、内在的性格和心理活动决定的表情展现和肢体的动态语言。身心合一才会协调，才会在特定的角色魅力加持下，展现远超于自身的魅力，这就是为什么有些演员会在特定的剧中爆红。

演员张榕容就是典型的例子，在《极乐之宴》与《从前有座灵剑山》判若两人。当然不是说《从前有座灵剑山》王舞这个角色没有魅力，但是明显《极乐之宴》更令人惊艳，也更契合她本身的特质。《极乐之宴》通过打光、妆容、演技上的克制把她身上和杨贵妃这一角色契合的部分发挥到最大，使她达到了颜值巅峰。明显“杨贵妃“这一角色加成了她的某些魅力。

一个人物的综合呈现在形体、妆容、灯光以及动态表情和肢体动作的表现上都要符合剧本中人物的设定。如果说《极乐之宴》是内收的，《山上有座灵剑山》则是外放的。
《极乐之宴》 中的杨贵妃作为一个历史上浓墨重彩的角色，她是高贵的，是遥远的，可望而不可及的，神秘的。那么要使演员尽量去靠近这个角色。对于张榕容来说在发型妆容上要尽情展现她立体的混血感的面部（一般来说混血颜最容易惊艳了），和丰腴凹凸有致的体态。在表演中脸部的动态表情和肢体动作是要克制的，含而不露，琢磨不透留有神秘感，这样才能最大程度的符合这个人物的特点。

再加上打光，和特定角度的展示，使她本身具有的部分特质发挥到最大，加上角色光环的加成，才使这个角色充满了说服力，成为她饰演的角色中最另令印象深刻的角色。

举个例子，《从前有座灵剑山》 同样是清冷的表情，然而脱离了契合她本身混血颜的造型设计和打光，惊艳感远远弱于《极乐之宴》中的表现。
比如 《极乐之宴》在发型上使头部呈现头包脸的状态，而在《从前有座灵剑山》 中并没有注意这一点。《极乐之宴》 很注意通过光线和妆容营造面部的立体感， 《从前有座灵剑山》 则是国产剧一惯的磨皮加滤镜变白，削弱了面部的立体感，使本来的优势被消磨掉失去质感。
对于张榕容来说，她本身的五官立体，有混血颜的特质，属于浓颜系的美人，只有拉大对比度才会使她的颜值完全展现。《极乐之宴》是明显的黑发红唇雪肤，发挥了她的优势。然而《从前有座灵剑山》则是棕发，淡色的唇，减弱对比度，拉低整体颜值的呈现。

在动态的表情管理和动作上《从前有座灵剑山》明显是外放的表演。表情的克制会加强人物的理智感，表情的变化多、变化快会减弱理智感，拉近距离。《从前有座灵剑山》的人物设定是矛盾的有人气的甚至是有些俗气的，她外放的表演是很符合人物的状态，和角色设定。但和《极乐之宴》的动态表现来看明显《极乐之宴》里的动态表现更惊艳，提升了整个人物的气场。这与她的原生条件分不开。

她的五官是属于浓颜系的，不属于少女颜，少女的动作在她身上其实是有违和感的，在服装方面也并没有展现她身材的优势试图展现少女感。加上在表情和肢体动作上的表现是有些夸张的甚至是“丑”的，当然这是符合人物的人设的，王舞这个角色的魅力就在于这种反差。但整个与原生条件的违和感就决定了《极乐之宴》成为了她最值得记住的角色。
这是对于影视剧的角色而言的。影视是影视，现实是现实。在现实生活中具有借鉴意义的是我们每一个人的内外在是需要统一才能最大化的展现自己的美。但如果你的内在与你的外在相冲突，就要选择一个自己喜欢的并不是特别违和的方向去发展，去展现自己美，要跟随自己的心去发展，不要太拧巴。每个人的追求是不同的，时间本来就短暂，开心就好。其实活成王舞那样也是极好的。

最后让我们再欣赏一下这样的盛世美颜。
#岁月不败美人